Уважаемые зрители!

2 октября Рижский русский театр имени Михаила Чехова отметит 140-летие и откроет свой 141-й театральный сезон! Палитра репертуара не менее богата и разнообразна, чем палитра осени, и билеты на все спектакли до конца года уже в продаже!

Октябрьская премьера в Большом зале: «Калигула» (18+)

В октябре, в праздничной атмосфере, состоится премьера нового спектакля режиссера Сергея Голомазова «Калигула» – музыкально-драматический спектакль о разрушительной природе человеческой гордыни и нравственного своеволия. Пьеса, которую Альбер Камю начал писать в 1938 году, а закончил в 1944-м, — одно из самых популярных произведений этого автора: глубоко ироничное, ненавязчиво философское и по-настоящему увлекательное.

Вот уже три дня, как пропал император Калигула и о нем нет никаких вестей. Ни встревоженные сенаторы, ни обеспокоенные друзья не знают, в чем причина его исчезновения. Может, всему виной недавняя смерть возлюбленной сестры? А может, цезарь болен? А может… а может, пора задуматься, кто теперь возглавит государство? Благо, желающих достаточно. Однако Калигула возвращается. Вот только он изменился – и теперь намерен изменить мир.

Русский Рижский театр имени Михаила Чехова сделали подарок своим зрителям. В честь праздника города Риги  билеты на все спектакли были со скидкой 30%.

Праздничные показы со скидкой:

“Путь Вертинского” – 15 и 16 августа
“Метод Грёнхольма” – 17 августа
“Канкун” – 18 августа
“Собачье сердце” – 19 и 20 августа
“Человек из ресторана” – 20 августа

Премьеру минувшего сезона “В бальных туфельках по Cибирским снегам” в постановке Лауры Грозы – можно было увидеть в рамках смотра театральных постановок “Grand prix” на Цесисском фестивале искусств 11 августа, в Видземском концертном зале «Цесис».

Премьера Русского Рижского театра

Каждый год на Цесисском фестивале искусств наряду с музыкой и изобразительным искусством представлен и театр, что дает возможность зрителям оценить лучшие спектакли малой и средней формы, созданные в течение предыдущего сезона и специально отобранные для фестиваля.

Спектакль получил 4 номинации на театральную премию “Ночь лицедеев’2022/2023”:

• “Лучшие художники по костюмам” – MAREUNROL’S
• “Лучшая актриса” – Инга Мисане-Грасберга
• “Лучший режиссер” – Лаура Гроза
• “Лучший спектакль малой формы”

М.Чехов. Гениальный актёр, режиссёр, педагог и теоретик сценического искусства — в 37 лет Михаил Чехов был вынужден покинуть Россию. За рубежом он играл в спектаклях великих режиссёров, преподавал, стал номинантом на «Оскар» за роль доктора Брюлова в фильме Альфреда Хичкока «Заворожённый». В Голливуде он создал школу актёрского мастерства, в которой учились известные актёры — Юл Бриннер, Энтони Куинн, Клинт Иствуд, Мэрилин Монро и др. Исследовать варианты глав книги Михаила Чехова «О технике актёра» и никогда не издававшийся «Фантастический рассказ», написанный выдающимся актёром в юношеские годы, помогает Ольга Турбина — главный специалист отдела научного описания фондов личного происхождения РГАЛИ.

В этой программе раскрываются малоизвестные страницы биографий выдающихся деятелей культуры. Каждый выпуск основан на бесценных документах, хранящихся в Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ). Исследовать уникальные автографы ведущему Кириллу Кяро помогают известные историки искусства, кино, театра, литературные критики и специалисты архива.

Бывший директор Рижского русского театра им. М.Чехова Эдуард Цеховал направил заявление в прокуратуру. Он обвиняет в клевете нынешнего директора театра — Дану Бйорк. Что послужило причиной конфликта и как заявление отразится на перспективах Бйорк переизбраться на пост директора театра?

Меня зовут Амина Жаман. Я — автор комедий «Шаляпин/О’Нил» и «Станиславский/Чехов».
Увидела Ваш замечательный портал о творчестве Михаила Чехова и решила написать. Отправляю Вам ссылки на первую читку моей пьесы «Станиславский/Чехов» в Библиотеке иностранной литературы 23.09.2022:
https://www.culture.ru/live/broadcast/38192/chitki-pesy-aminy-zhaman-stanislavskii-chekhov .
Видео начинается с 12-ой минуты. Его легко можно скачать здесь: https://ok.ru/live/3620529577695 .
Вторая читка прошла в Доме-музее К.С. Станиславского 4.11.2022 в Ночь искусств.
Буду рада, если Вы поделитесь данной информацией на Вашем сайте.
https://libfl.ru/ru/event/premera-pesy-aminy-zhaman-stanislavskiy-chehov
https://chekhov.center/tpost/rd28sf0lf1-chitka-pesi-amini-zhaman-stanislavskiich
https://gitis.net/press/announcement/premera-pesy-vypusknitsy-gitisa-aminy-zhaman-stanislavskiy-chekhov/

С наилучшими пожеланиями,
Амина Жаман

Новое в нашей коллекции:

 

Аудиозапись 2022 года. Читает Вишневский Петр Афанасьевич.

Письмо первое. В.А.Подгорному

До 19 сентября 1928 г Берлин

Дрожащий мой Вассаил (1)

ты такой теплый и приятный человечек, что я на расстоянии тысячи  верст чувствую тебя и постоянно тискаю в своих объятиях. Самое интересное событие последних дней моей жизни — это встреча моя с Константином Сергеевым (2)

Я зашел к нему на  10 минут и просидел 5 часов. Когда я вошел, он сидел в хорошо известном нам состоянии: «Я — Станиславский, а вы ктэ такой». Он сказал: «Меня здесь замучили, я приехал отдохнуть, а меня постоянно заставляют сниматься, интервью, постоянные посещения, черт их знает, садитесь Миша, сейчас еще один мерзавец придет, садитесь…,»
Я дико заржал, а он так и не понял, почему я смеюсь. «Вот сейчас придет  какой-то граф, черт его знает, граф он или фамилия у него Граф – не знаю» (3)  Мало-помалу разговор зашел об эшкушштве и был, надо сознаться,  очень и очень интересен. Мы сравнивали наши системы, и,  нашли много общего, но и много несовпадений. Различия, по-моему существенные, но я не очень напирал на них, так как не удобно было критиковать труд и смысл всей жизни такого гиганта.

Для себя же лично я извлек колоссальную теоретическую пользу и еще большую любовь к своей системе. Замечательно, что если бы Костя мог согласиться на некоторые изменения в своей системе, то мы могли бы работать с ним душа в душу и, наверное, сделали бы больше вместе, чем порознь. Как это, в сущности, обидно. Между прочим, моя система проще и удобнее для актера. При моем методе, например, актер вполне объективен по отношению к создаваемому им образу с начала работы и до конца ее. У К.С. есть, как мне кажется , много моментов, когда актер принуждается к личным потугам, к выдавливанию из себя личных чувств — это трудно, мучительно, некрасиво и не глубоко.

Например: у К.С. нашему созерцанию ­ образа и последующей имитации его соответствует созерцание предлагаемых обстоятельств, но на место образа ставится сам созерцающий, задача которого заключается в том, чтобы ответить на вопрос: «Как бы мой герой (а в данную минуту — я) поступил бы в данных предлагаемых обстоятельствах,>. Этот пункт меняет всю психологию актера и, как мне кажется, невольно заставляет его копаться  в своей собственной небогатой душонке. Небогатая душонка всякого человека в сравнении с теми образами, которые посылает иногда  мир фантастических образов. Я  ничего унизительного не могу сказать по отношению к душе человека вообще, я — только сравнительно. Еще пример: актер, по системе К.С., начинает с  физической задачи,  причем  выполняет ее  от  себя  лично:  поставить стол, передвинуть стул, зажечь спичку и т.д., все — ради воспламенения чувства правды. Актер моего толка — имеет чувство правды заложенным уже в самом образе и слитым с ним. Мой актер может развивать свое чувство правды дома — это его дело, но начинать с этого  репетицию нельзя. Потому что «поставьте стол»  — прямой путь к жуткому натуралистическому настроению и привлечению внимания к своей нетворческой личности. Словом, по­говорили мы с Костей всласть, расстались друзьями, что меня очень радует, и пошли в кафе пить воду — это было уже около ча­су ночи. я пил мокко.

Вассаильчик, мой дорогой, ты мне так всадил «Лира», что он преследовал меня довольно долго (он — прекрасен) … но я объявил ему, что у меня по крайней мере год обречен на бесплодье, и он с печалью отошел от меня. Кихот — тоже печален и обаятелен, но и ему дана временная отставка. Занимаюсь в школе речью и движением (4) и вижу, что эту необъятную область очень трудно охватить в один год, но постараюсь. Послал А.И. Свидерскому письмо с просьбой прислать ряд официальных бумаг, но ответа пока не имею. Что он получил мое письмо, видно из заметки в Известиях,(5) где он пишет о содержании моего к нему письма. Впрочем, что торопиться — время еще есть. Мысленно перебираю помеще­ния, которые мне могут предложить. ТИМ отклоняю. МХАТ 2 -беру, Корша — беру, Камерный — беру. Как ты думаешь на этот счет? Я знаю, что ты думаешь: никакого не дадут. Ну, если так, то извините за праздный вопрос. Дорогое мое, напиши мне подробно о себе, о своем самочувствии, о своем настроении, о жизни театра. Иван (6), наверное, закрутился в делах и не пишет мне ни слова.

Аню (7) — вью, пролонгирую и чешу

Тебя – улюлюкаю, пью, дезорганизую,  таю и гарцую.

Всегда твой Массаил

Примечания:

1. До своего поступления в Первую студию в 1919 г. Владимир Афанасьевич Подгорный (1887-1944) сменил множество сценических площадок, работая с режиссерами самого
разного направления — со Станиславским, Мейерхольдом, Таировым.
2. СТаниставлский несколько раз встречался с Чеховым в Берлине, 22 сентября 1928 г. он писал мхатовскому актеру Н.А, Подгорному,брату адресата Чехова:
«Опять виделся с Чеховым. Понемногу на него влияю , то есть удерживаю от ложных шагов. Мое впечатление — что если ему дадут выполнить мечту о классическом театре,
он тотчас же вернется, но из своего театра он признает только небольшую группу».
3. Видимо, речь идет о режиссере Бреславвльского оперного театра Герберте Графе, с которым Станиславский был в переписке.
4. Видимо, здесь речь идет об одной из тех школ, где занятия велрись на основе принципов эвритмии.
5. Заметка была опубликована в «Известиях» 19 сентября 1928 г.
6. И.Н. Берсенев.
7. Жена В.А. Подгорного.